跨时空追凶，《太阳星辰》重燃港片情怀

 重案，一个能激起很多观众港片回忆的名字。这周，又一部以香港为题材跨时空追凶罪案剧《太阳星辰》播出，把人们带到一个全新的港味小故事。

值得一提的是，除开在腾讯视频发布，本剧或是中国内地首部与奈飞同歩与此同时升级更新的亚洲罪案剧集，以后也将陆续登录好几家国外流媒体平台。在罪案剧已经是全世界流媒体平台关键种类的今天，新剧缘何突围？

过去6集来说，跨时空追凶的戏剧架构、时空错位所带来的伦理命题，及其不同年代的中国香港社会风貌，共同构筑了剧集的特点。假如说，《刑事侦缉档案》《陀枪师姐》《鉴证实录》等初期港片著作扩宽过一代观众们有关种类剧的想像，同样在二三十年前丰腴着许多70后、80后内地观众对香港的认知；那样2024年，当《太阳星辰》应对视线与审美都是在进阶的受众群体，很多种类里的手法不一定多么的诱惑。在这样一个跨时空叙述里，见多识广的观众们真真正正看重的已返朴归真，返回人的情绪、侦缉日常所置入的世态世相。

把戏剧张力交货人之间的关系

小故事从1993年逐渐，重案警员杨光耀查证一起连坏凶杀案，环节中，他出现意外来到2018年。在25年后时空里，积案并未了断，一个新的命案又出现了。

双时空的追凶之行的确是奇景，但主创人员很早创建的共识——把戏剧张力交货普遍存在的“人”。导演唐耀良感觉，要案类别的剧本大纲，其实就是引观众对人性的谜宫里与主角一起经历探险，“不受制于自身布下的悬疑推理迷宫，反而是拨开云雾，把握住角色心里”变成剧本的写作主旋律。电影导演黄国强同时也为小故事蕴含的情绪吸引住。真情、兄弟之情、感情以及关于忏悔与复仇的表述等，如数被导演看作盛装人物与戏剧的容器，希望从这当中讨论“人的本性灰度值”，“不少人在环境和社交中挣扎求存，究竟如何去评判善与恶，非常值得观众们进行思考”。

前6集正式上线，剧里几组人物角色展现出了左右为难与牵扯，而来自人的本性深渊的探照亦初见端倪。杨光耀与叶诚，25年前师生在新时空相逢后，引导与守卫仍在，随着时光漂泊者站进新境遇里再思考，结果发现无人所知。杨光耀与麦志鸿，第一集就亮明身份的警与匪。可置身2018年的杨光耀逐渐意识到了，不管曾经的敢于叫嚣，亦或正中间25年默然，再从新时空里砸下“你的身边有内鬼”的当头一棒，这一场“猫鼠游戏”的宾主关联好像得彻底改变，而麦志鸿的生活来时路也有可能换得一声感喟。令人挂念的人物关系也有杨光耀与陈凯晴，“我”遇到了同龄闺女并和她成了朋友，典型性的父女俩二人将会在自此剧情中亲身经历对自身真实身份的实践探索、认可，直到情与法得再选择。

控制和反控之间的权利博奕，人的本性高级灰交错但终归邪不压正的比拼，彼此测试又中途同盟的双向救赎……《太阳星辰》故事行到这里，人之间的关系已是观众们看电视剧的一大驱动力。

融香港文化艺术于人的运气

1993年、2018年，故事中的杨光耀以一名普通香港警方的真实身份，穿越两制中的香港。《太阳星辰》传承港片的叙事传统式，从具体的场景进到、从人物运势下手，用大家耳熟能详的香港文化艺术让魔幻故事轻轻地落地式。如同电影导演黄国强常说：“不可能有一个项目，能让我把心里不同时代的香港特点展现出来，《太阳星辰》带来了概率。”

工艺美术搭景上，摄制组勤奋复原1993年和2018年我们的生活给城市的痕迹。宗祠、庙街、唐楼、彩灯错落的街巷等，都是以浓厚港风给观众打开岁月时光机。这并不只是出自于构建不同时期香港城市风貌的功能设计，实际上，不同于维多利亚港湾的高楼大厦，这种撒落于市井生活的唐楼、餐厅等，才算是一般香港人一般的社会交往点。此中有过客匆匆也找熟人熟事，句式杂糅又便捷，即是香港文化艺术最直接的诠释，五方杂处之中隐藏人的本性杂沓。

再用音乐和影象为例子，剧里已频繁出现Beyond动听的歌声。在其中《情人》以原唱者、女声版、变奏版展现，呼应着角色在各个境况中的亲密关系。另一首《无悔这一生》则是杨光耀寓情于景：随着社会的发展和时代的进步，追凶侦探有了全新的方式和迭代技术支持，实地勘察、审问逮捕等也都相对应拥有更加高效、科学合理的操作流程规定，但警员追凶不断的努力与对正义坚定不移寻觅自始至终也没有改变。而电影《八仙饭店之人肉叉烧包》也出现意外切合地写下麦志鸿的人物角色判词。

浓浓港味港乐里，《太阳星辰》和观众认知中的港片味儿“对”上。而小故事还在继续。下面，干预将来的杨光耀会不会扭曲旧时空的纪律？这一穿越重生命题对“伦理困境”的探讨，也将最后决定连续剧能不能兑付大家对新港剧的深层次希望。